我在与友人一起设计的书衣上放了一句话：“真可惜，这个世界上只有一个我！”
    就是因为我演化速度很快，方向千变万化，跨界是瞬间的事──只要我能随心所欲地演化出任何一切可能，就表示我是站在对的演化之流上。
    你们可以看到蔡康永的例子，他从作家、主持人又跨行到时尚界去设计女鞋，正因为他活出自己的酒店标识牌设计创意之泉，所以他完全可以依照自己的兴趣随时转向，而不是被固定的公司或职业绑住他的可能性；
...

    催眠师对她说：“你被催眠了，你是这表演厅里面唯一相信你正被关在牢笼里的人。我们永远不需要成为自己信念的俘虏，这些墙只存在于你心里，只要你相信，你就可以穿过去。”
    也就是说，那些挡在我们眼前的“墙”，其实也是我们为了考验自己而设想出来的，只要我们跳出来看透自己潜意识的企业VI设计创造，这套“墙”的剧目就可以当下解除，我们也能立即自由！
...

    如果当场时间允许，我都会苦口婆心跟他们说：“自己的书单得自己找，因为只有你自己最清楚你得主专长是什么、你的兴趣是什么，你得自己去从第一本有兴趣的书开始读起，然后从这本书再去延伸阅读下一本书••••••你得有自己的图书馆分类系统，就像你无法搬一堆不适合你家风格的家具往家里放，就像是你得清楚知道你自己的体质为自己点菜，而不是照本宣科吃别人推荐的东西。”
 

    你要在眼前不喜欢的事上找出乐趣，先接受你眼前的命运，然后从这个命运中有创意地看到出口，从既有命运里实现出自己的酒店标识牌设计梦想，这才是自己命运的主人，而不是把自己的身不由己、怀才不遇推到别人活环境上。    这部分，在第六堂“接受现状后，才能往新的实相走”会详述。
...

    去网络上找力克的演讲影片《人生不设限》，并去看他的传记《人生不设限：我那好得不像话的生命体验》。
    他把“无手无脚=残障=每件事都得麻烦别人、生活无法自理=不能做任何事、什么梦想都无法完成”的旧设定，反转重设成新的自我定义程序：“无手无脚=可以轻松获得全场人的关注=上帝的限量特制品=向世人证明没有四肢还是可以毫无设限”，他就能瞬间活出大自由的梦想命运。
...

    举例而言，如果A是某一事件的一种选择，则B也出现在该事件中的几率有多少（例如：如果顾客买了火腿和柳橙汁，那么这个顾客同时也会买牛奶的几率是85%）。
    Sequence Discovery与Association关系很密切，所不同的是Sequence Discovery中事件的相关是以时间因素来区隔的（例如：如果A股票在某一天上涨12%，而且当天股市加权指数下降，则B股票在两天之内上涨的几率是68%）。
...

    短期的趋势属于流行，例如迷你裙等。有些影响则相当深远，如大陆实施计划生育人口政策，很多家庭只有一个小孩子。
    因此，日本人已花了很多工夫去研究，如果未来的中国家庭多半只有一个小孩子，没有其他亲戚朋友，这些人到底有何消费行为？到底需要什么？
 

    酒店标识设计的好坏关于酒店的象征，是酒店的识别符号，是酒店标识设计系统的核心基础，是酒店或品牌视觉沟通的基本形态，是象征性极高的形态设计。
    酒店标识代表着酒店的经营理念、文化特色、规模、经营的内容和特点，因而是酒店精神的具体象征，也是酒店开展信息传达的主导力量。
...

    酒店标识设计的过程是艺术创作的过程，必然呈现艺术创作的特点和规律，这也是客户与受众对其艺术性有所期待的原因之一。
    但酒店标识设计的同时要受到文化、商业或技术等条件的制约，是有着诸多制约因素的艺术活动。在设计中，艺术性应体现在定位准确、造型新颖大方、构思巧妙、寓意深刻、技巧娴熟、视觉感染力强、视觉效果好等审美标准中，这是酒店标识设计艺术性的基本要求。
...

    一个完整的制造商品牌的酒店标识设计是由制造空间识别、管理空间识别、展售空间识别和消费空间识别四大板块构成的。
    其中，制造酒店标识设计是指目标品牌制造商的工厂设计，此项设计通常通过造型、标牌和色彩等识别要素形成识别效力；管理酒店标识设计是指目标品牌制造商的写字楼或写字间设计，前者以建筑设计为主展开。
...