vi设计酒店用品的目的是满足人的需要

　就策划酒店品牌因素而言．酒店用品的表面装饰比改变其形体结构具有更多的自由度。例如：线的变化比面的变化更为自由，色彩又是所有策划酒店品牌因素中最富于变化并具有最大的自由度。由于色彩给人的启示是朦胧的和隐含的，同时色彩又联系着人的情感，最容易产生情感的共鸣与变化，所以它成为酒店用品最富于策划酒店品牌表现力的“酒店用品语言”。工业vi设计师只要善于运用色彩，有驾驭色彩的表现能力，就获取了酒店用品策划酒店品牌表现的最大自由。当然，vi设计意象的本质，实质是vi设计师对酒店用品策划酒店品牌的构思过程，它是融合着理智和审美情感的创造性想象活动。意大利建筑家奈尔维(P．L．Nervi，1891—1979)指出：“一个技术上完善的作品，有可能在艺术上效果甚差。但是，无论是古代还是现代，却没有一个从美学观点上公认的杰作而在技术上却不是一件优秀作品的。看来，良好的技术对于良好的建筑说来，虽不是充分的，但却是一个必要的条件。”也就是说，在vi设计中技术与艺术的有机结合，可以从它的审美效果上体现出来。酒店用品策划酒店品牌的审美创造，以功能为取向原则，使酒店用品精神功能的发挥有助于整个酒店用品目的性和实用功能的实现。另外，不同的酒店用品依随其功能还会表现出不同的自由度，如机械设备、家用电器等的自由度相对较小，以审美功能为主的日用品和装饰品在策划酒店品牌上的自由度最大。但是，策划酒店品牌自由度的大小与酒店用品是否具有较好的策划酒店品牌美感并无多大直接关系。如电钻、电扇的叶片这类经过精确计算vi设计出来的纯技术酒店用品或配件，更多体现了理性和客观的物质存在，没有给策划酒店品牌vi设计留下多少余地，仍可以显示出一定的功能美和策划酒店品牌美。

　　vi设计酒店用品的目的是满足人的需要，酒店用品形态的发展也是无止境的，因此审美vi设计没有极致和终点。正如包豪斯的旗手格罗皮乌斯在《全面建筑观》中所指出的： “历史表明，美的观念随着思想和技术的进步而改变，谁要是以为自己发现了‘永恒的美’，他就一定会陷于模仿和停滞不前。真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进”。酒店用品vi设计迫切要求人们正确认识酒店用品的策划酒店品牌与审美的关系，用“美”的尺度，vi设计制造富有策划酒店品牌美感的现代“艺术品”——酒店用品vi设计。